当前位置:韦德体育app > 韦德体育登录 > 意大利电影的战后发展

意大利电影的战后发展

作者: 韦德体育app|来源: http://www.rebszp.com|栏目:韦德体育登录
文章关键词:

韦德体育app,阿尔托纳

  可选中1个或多个下面的关键词,搜索相关资料。也可直接点“搜索资料”搜索整个问题。

  第二次世界大战结束后,意大利社会生活各方面陷于崩溃,在高涨形势下,产生了意大利新现实主义电影。新现实主义电影的出现是40~50年代世界艺术界的一个重要现象。新现实主义追求纪录片的真实准确性,展示备受战祸的意大利人民的苦难生活,表现人民对社会不公正和对资产阶级冷酷的抗议,反映人民对美好未来的憧憬。 1945年,导演罗西里尼,R.拍摄了影片《罗马,不设防的城市》,这部歌颂人民群众在反法西斯斗争中团结精神的影片成了新现实主义的宣言书。它使新现实主义电影在国际上确立了地位。翌年,他又拍摄了同一主题思想的影片《游击队》,展示了战争年代意大利人民生活的广阔情景。罗西里尼在摄制这部影片时,拒绝应用摄影棚、服装、化妆和专业演员。这部影片创造的一种新颖的风格很快被其它国家效仿。导演利萨尼,C.、A.维加诺、勃拉塞蒂,A.也拍摄了反映游击队和地下工作者斗争的影片。其后,新现实主义者们转向描写战后生活中一些紧迫的问题,对这些问题进行批判性的社会剖析,例如德·桑蒂斯的《艰辛的米》(1949)、德·西卡的《偷自行车的人》(1948)等。

  新现实主义的导演们尽管创作手法和风格各异,但他们的影片有一些共同之处:对现实生活做历史的、具体的处理,对当时生活条件进行尖锐的批评,对普通人民的苦难表示真诚的同情。新现实主义的电影语言精练、严谨;既拒绝法西斯统治时期那种粉饰、浮夸的程序,也摈弃好莱坞的那些陈腐的模式。影片通常采用自然实景,人物角色经常由非职业演员扮演。影片以某一真实事件为基本内容,往往取材于报纸上发表的新闻报导,决不采用虚构臆造的故事。 新现实主义电影的发展

  50年代前后,意大利国内政治、经济形势不断发生变化,特别是反法西斯各政党出现分裂之后,进步的意大利电影工作者的团结统一也开始解体,有些人通过作品强调自己忠实于新现实主义的创作原则,并力求继续发展这个传统,如利萨尼,C.拍摄了《苦难情侣》(1954),德·西卡,V.拍摄了《屋顶》(1956),捷尔米,P.拍摄了《司机》(1956)。有一些人则开始放弃新现实主义。罗西里尼,R.拍摄的《上帝的流浪歌手弗兰西斯科》(1950,又译名《圣弗兰西斯科》)、《斯特隆波里,上帝的土地》(1949)等影片,开始明确地表现出他的崇尚宗教信仰的主题;A.杰尼那按梵蒂冈的旨意拍摄的影片《沼泽地的上空》,只是形式上利用了许多新现实主义手法而已。费里尼,F.的阐述哲学、道德问题的影片《路》(1954)引起了广泛的争论,它对新现实主义创作原则进行了反思。

  这个时期,导演卡斯戴拉尼,R.的喜剧片《两文钱的希望》(1952)、导演康曼西尼,L.的平庸的闹剧片《面包、爱情与幻想》(1953)被一些官方机构和右翼分子宣布为“乐观片”,并大加吹捧,而另一些作品,如有重要意义的影片《温别尔托·D》则被认定为“悲观片”,由于政府对“乐观片”给予资助,结果是产生了一个变种样式的电影,人们把它讥讽为“玫瑰色新现实主义”。这种样式的影片徒具新现实主义的某些表面特征,社会批判的内容被阉割掉了。

  50年代中期,新现实主义对法国、西班牙、日本、印度、拉丁美洲国家和其它国家和地区产生了有力的影响,但在意大利,它却陷入危机之中。但是,无论是教权主义的反动势力,还是好莱坞的垄断组织都没能扼杀意大利电影艺术的发展。人民的高涨促使很多电影专家重新回到反法西斯的民主团结的立场上来。1959年导演罗西里尼,R.拍摄了《戴拉·罗维莱将军》,导演M.莫尼塞利拍摄了《大战》。1960年,罗西里尼,R.又摄制了充满反法西斯精神的影片《罗马的夜晚》。 意大利电影呈现出新的繁荣景象

  1959~1961年几乎同时摄制了几部举世瞩目的故事片:维斯康蒂,L.的《罗科和他的兄弟们》、费里尼,F.的《甜蜜的生活》、安东尼奥尼,M.的 《奇遇》和《夜》。当时意大利正处于资本主义暂时稳定和表面繁荣时期,这几部影片的作者从各自不同的思想立场反映了意大利社会发展的这一新阶段。《甜蜜的生活》是费里尼的反映社会问题的一部影片,揭示了罗马资产阶级生活的腐化及其精神上的空虚。这些影片在揭露和讽刺的同时,也表现出令人压抑的孤独寂寞。类似情况也存在于费里尼以前几部作品里,如影片《路》(1954)、《诈骗》(1955)、《卡比利亚之夜》(1957)以及他那部吐露内心隐秘的自传体影片《八部半》(1963)里。但是,资产阶级家庭危险和妇女地位的主题在他的影片《朱丽叶和灵魂》(1965)里却得到了发展。导演安东尼奥尼,M.致力于探讨资产阶级社会里人的异化问题,拍摄了整整一组影片:《呐喊》(1957)、《奇遇》(1960)、《夜》(1961)、《蚀》(1962)和《红色的沙漠》(1964)。这位导演虽然对表现的内容进行了深刻的社会剖析,但有时把离群索居的悲剧做了绝对化和美化的描述。

  德·西卡,V.在这一段时间里拍摄了反法西斯的影片《乔恰拉》(1960,根据作家A.莫拉维亚的小说改编)和《阿尔托纳的幽禁者》(1962,根据法国存在主义作家J.P.萨特的剧本改编)。

  60年代,以反法西斯为主题的第二个浪潮期间,意大利拍摄了许多比较好的影片:《1943年的长夜》(1960,导演F.凡奇尼)、《都回家去》(1960,导演康曼西尼,L.)、《那不勒斯的四天》(1962,导演N.洛依),《他们走向东方》(1964,导演德·桑蒂斯,G.)、《要嫁给军人的姑娘们》(1965,导演V.朱尔里尼)和《未婚妻布贝》(1963,导演康曼西尼,L.)等等。维斯康蒂,L.导演了一部关于纳粹分子如何攫取政权的影片《群神的灭亡》(1969)。德·西卡,V.拍摄了根据G.巴萨尼反法西斯的长篇小说改编的影片《芬齐-孔蒂尼家的花园》(1970)和反战的情节片《向日葵》(1969)。

  60年代里,表现工人的题材仍然为意大利电影艺术家所关注。导演M.莫尼塞利以喜剧样式拍摄了有关意大利工人第一次罢工的影片《同志们》(1963),导演U.格列戈莱蒂拍摄了嘲笑资本主义剥削方法的科学幻想式讽刺喜剧片《奥米克伦》(1963)。塔维亚尼兄弟和V.奥尔西尼执导了影片《一个将被烧死的人》(1962)。电影艺术家们对揭露黑手党罪行的题材也颇感兴趣,如V.德·塞塔的《奥尔戈索洛的匪徒》(1961)、拉都达,A.的《黑手党人》(1962)、佩特里,E.的《各取应得》(1967)。这时意大利也出现了政论性电影。导演罗西,F.采用纪录手法摄制了剖析黑手党问题的尖锐的社会批判影片《萨尔瓦托雷·裘连诺》(1961)和杂文式影片《掠夺城市的手》(或译《伸向城市的手》,1963)。很多导演致力于把文学作品搬上银幕。如维斯康蒂,L.的《金钱豹》(1963)和《在威尼斯之死》(1971)、V.朱尔里尼的《家庭记事》(1962)、F.马塞利的《冷漠的人们》(1963)等。

  这个时期一些新导演崭露头角。在意大利电影占有特殊位置的导演兼作家帕索里尼,P.P.于1961年拍摄了他的处女作《乞丐》,翌年拍摄了《罗马妈妈》。他的影片虽然存在着过多的自然主义描写,但是准确地反映了罗马城郊的可怕的生活。在影片《马太福音书》(1965)里,P.帕索里尼表达了试图使和基督教理想相调和的意图。其后,他又转向专门拍摄改编世界古典名著的影片。如索福克勒斯的《俄狄浦斯王》(1967)、欧里庇得斯的《美狄亚》(1969)、G.薄伽丘的《十日谈》(1971)、G.乔叟的《坎特伯雷故事集》(1972)及《一千零一夜》(1974)。他拍摄的最后一部影片《萨洛,或者萨托姆的 120天》(1975),揭露了法西斯统治的罪恶,但同时渲染了病态的色情和暴虐狂。

  这个年代里,社会喜剧片中较受欢迎的是意大利式喜剧片,这种样式影片将喜剧和悲剧两种成分相结合,力求表现现代的重大问题。很多著名导演拍摄的“意大利式喜剧片”受到观众的好评。如德·西卡,V.的《昨天,今天,明天》(1963)、《意大利式的结婚》(1964),捷尔米,P.的《意大利式的离婚》(1961)、《被诱骗被遗弃的女人》(1964)、《女士们和先生们》(1966)、《不道德的人》(1967)、《六翼天使》(1968);D.利齐的《艰难的生活》(1961)、《争先恐后》(1962)和《进军罗马》(1962)、《“圣一月”行动计划》(1966);L.藏巴的《大街上的调度员》(1960)、《保险局医生》(1968)等。

  60年代中期,导演S.莱翁内拍摄的“意大利西部片”获得了声誉。如影片《为了多余的几块钱》(1964)、《好人,粗暴汉和无赖》(1966)、《从前在西部某地》(1968)等。

  60年代下半期,意大利出现了一批称之为“叛逆电影”的影片。青年导演M.贝洛契奥的影片《怒不可遏》是代表作品,它以离奇的形式表现了青年对资产阶级生活习俗、家庭伦理的极端个人主义的反抗。属于“叛逆电影”的还应提到塔维亚尼兄弟执导的几部影片:《打倒者们》(1967)、《在天蝎坐标记下》(1969)。在西班牙培养成长的导演费雷里,M.的作品也有一定影响。他的《蜂后》(1963)、《猿猴女人》(1964)、《迪林杰死了》(1969)、《接见》(1971)等影片运用讽刺和怪诞手法表现了反教权主义的社会批判的内容,嘲讽了资产阶级家庭关系和虚情假义。 “政治电影”的产生

  在意大利电影中,出现一个被称之为政治电影的派别,它们在反法西斯主义,社会批判的激情和在艺术原则方面接近新现实主义。在意大利国内外赢得了评论界的注意和观众的赞许。如F.凡奇尼的影片《马梯奥蒂谋杀案》(1973),贝尔托卢奇,B.的影片《蜘蛛的战略》(1970,电视片)、《国教教徒》(1971)和《二十世纪》(1976),C.利滋尼的《圣巴比伦广场,下午8点钟,无法理解的谋杀案》(1976),G.蒙塔尔多的《阿妮丝和死》(1976)等都是以反法西斯为主题的。喜剧样式的政治影片有M.莫尼塞利的《我们要上校》(1973)、斯科拉,E.的《我们曾如此相爱》(1975)和心理描写片《不平常的一天》(1977)。这个时期的一些具有反殖民主义和国际主义意义的影片有《代号“恶魔”行动计划》(1979,意大利与西班牙合拍,导演G.蓬戴科尔沃)、《右边坐着的人》(1968,导演V.朱尔里尼)、《萨柯和万塞蒂》(1971,导演G.蒙塔尔多)。这一时期表现工人题材的影片也有新的提高,如《工人阶级上天堂》(1971,导演佩特里,E.);揭露国家机关贪污受贿,揭露法官、警察、检察机关与黑手党互相勾结的电影也占有重要位置,其中,一些新的政治侦探片在国内外获得成功,如导演达米阿尼,D.的《警察局长的自白》(1971)、《我害怕》(1977)、《跪着的人》(1979),佩特里,E.的《对一个绝对无可怀疑的公民的调查》(1967)和《托多·莫多》(1976),罗西,F.的《马台依事件》(1973)和《尊贵的尸体》(1976),L.藏巴的《尊敬的人们》(1975)等。

  此外,反映意大利农村生活中尖锐社会问题的影片有《一家之主的父亲》(1977,导演塔维亚尼兄弟)、《木屐树》(1978,导演E.奥尔密)、根据作家C.莱维的同名小说改编的影片《基督停留在埃博利》(1979,导演罗西,F.)等。著名的意大利导演们也拍摄了一些“政治电影”,如维斯康蒂,L.摄制了《室内装饰的全家像》(1974),影片强烈地谴责了法西斯阴谋者,同时也激烈地指责了左翼极端分子。德·西卡,V.与柴伐蒂尼,C.联合拍摄了两部剖析社会问题的影片《我们叫他安德烈》(1972)和《暂短的休假》(1973);费里尼,F.拍摄了《罗马》(1972)和《阿马尔柯德》(1973),这位艺术家在这两部影片里第一次鲜明地表现了反教权主义和反法西斯的主题思想。安东尼奥尼,M.的创作也发生了急剧的转变。他在英国拍摄了有关青年问题的影片《放大》(1966)之后,在国内导演了《职业:记者》(1975),这部影片里既有他经常表现的主题和题材,也反映了反殖民主义的思想。导演V.朱尔里尼拍摄了《塔尔塔尔沙漠》(1976,根据D.布恰蒂的原作改编),影片的反军国主义倾向吸引了人们的注意。

  “政治电影”在发展中,严肃成分和娱乐成分互相渗透的倾向,使电影的水平有所提高。但是另一方面,也出现了一些引起尖锐争论的电影作品。如费雷里,M.的《饕餮》(1973),L.卡瓦尼的《夜间守门人》(1974)。这些电影虽然表现了反资产阶级和反法西斯的意向,但同时却也存在着自然主义的表现手法。随着各种不同样式互相渗透和新的样式的出现,60年代电影创作中的许多现象、流派和样式,也逐渐在意大利电影中消失。

  从70年代中期开始,意大利在政治、思想和经济各方面出现的普遍不稳定,使电影工作者中的一些人对社会、人的信仰丧失了信心,这反映在他们创作的一些影片里,如费雷里,M.导演的《最后一个女人》(1976)和《再见,色欲之徒》(1978),费里尼,F.的《乐队在排练》(1978),康曼西尼,L.的《堵塞》(1979)。70年代末和80年代初生产的影片中属于这类的影片有斯科拉,E.的《露台》(1979),贝尔托卢奇,B.的《一个可笑的人的悲剧》(1981),费里尼,F.的《女人城》(1980)和《船行驶了》(1983),罗西,F.的《三兄弟》(1981),塔维亚尼兄弟的《圣洛伦索之夜》(1981),安东尼奥尼,M.的《一个女人的辨认》(1982)。 当代电影状况 意大利电影在70年代末80年代初不景气,原因很多,诸如国产电影得不到国家支持、美国资本越来越多地渗入意大利电影生产和影片发行系统、电视的竞争等等。此外,很多主要导演,如维斯康蒂、罗西里尼,德·西卡、捷尔米、帕索里尼等人相继逝世。1978~1979年,制片生产规模压缩了,影院数也减少了。观众1975年为5.1亿多人次,1978年减少到3.1亿多人次。外国影片占全国发行量的70%,其中主要是美国电影。意大利影片的水平也在普遍下降。一些制片人和墨守成规的导演为了寻找出路重新拾起老一套办法:拍摄喜剧片、侦探片和音乐片,期望以此满足观众。

文章标签: 韦德体育app ,阿尔托纳
上一篇:可不可以介绍一下萨特的生平 下一篇:赫里斯托·斯托伊奇科夫的运动生涯